{"id":762,"date":"2020-08-25T21:32:18","date_gmt":"2020-08-25T21:32:18","guid":{"rendered":"https:\/\/samuelthulin.com\/?post_type=portfolio&#038;p=762"},"modified":"2020-12-10T21:59:48","modified_gmt":"2020-12-10T21:59:48","slug":"listening-to-lost-utopias","status":"publish","type":"portfolio","link":"https:\/\/samuelthulin.com\/fr\/projects\/listening-to-lost-utopias\/","title":{"rendered":"Listening to Lost Utopias"},"content":{"rendered":"\n<style type=\"text\/css\" data-created_by=\"avia_inline_auto\" id=\"style-css-av-yju6-bc2f4f247db8edf4d4bb2b7f22a7f0a4\">\n.flex_column.av-yju6-bc2f4f247db8edf4d4bb2b7f22a7f0a4{\n-webkit-border-radius:0px 0px 0px 0px;\n-moz-border-radius:0px 0px 0px 0px;\nborder-radius:0px 0px 0px 0px;\npadding:0px 0px 0px 0px;\n}\n<\/style>\n<div class='flex_column av-yju6-bc2f4f247db8edf4d4bb2b7f22a7f0a4 av_one_full  avia-builder-el-0  el_before_av_one_fifth  avia-builder-el-first  first flex_column_div av-zero-column-padding '     ><style type=\"text\/css\" data-created_by=\"avia_inline_auto\" id=\"style-css-av-ka8pfgk6-63785e5114425efe42d8f87148fb354e\">\n.avia-image-container.av-ka8pfgk6-63785e5114425efe42d8f87148fb354e img.avia_image{\nbox-shadow:none;\n}\n.avia-image-container.av-ka8pfgk6-63785e5114425efe42d8f87148fb354e .av-image-caption-overlay-center{\ncolor:#ffffff;\n}\n<\/style>\n<div  class='avia-image-container av-ka8pfgk6-63785e5114425efe42d8f87148fb354e av-styling-no-styling avia_animated_image av-animated-when-visible-95 fade-in avia-align-center  avia-builder-el-1  avia-builder-el-no-sibling '   itemprop=\"image\" itemscope=\"itemscope\" itemtype=\"https:\/\/schema.org\/ImageObject\" ><div class=\"avia-image-container-inner\"><div class=\"avia-image-overlay-wrap\"><img decoding=\"async\" class='wp-image-770 avia-img-lazy-loading-not-770 avia_image ' src=\"https:\/\/samuelthulin.com\/wp-content\/uploads\/2020\/08\/Listening_Lost_Utopias.jpg\" alt='' title='Listening_Lost_Utopias'  height=\"255\" width=\"884\"  itemprop=\"thumbnailUrl\" srcset=\"https:\/\/samuelthulin.com\/wp-content\/uploads\/2020\/08\/Listening_Lost_Utopias.jpg 884w, https:\/\/samuelthulin.com\/wp-content\/uploads\/2020\/08\/Listening_Lost_Utopias-300x87.jpg 300w, https:\/\/samuelthulin.com\/wp-content\/uploads\/2020\/08\/Listening_Lost_Utopias-768x222.jpg 768w, https:\/\/samuelthulin.com\/wp-content\/uploads\/2020\/08\/Listening_Lost_Utopias-705x203.jpg 705w\" sizes=\"(max-width: 884px) 100vw, 884px\" \/><\/div><\/div><\/div><\/div>\n<style type=\"text\/css\" data-created_by=\"avia_inline_auto\" id=\"style-css-av-1bp52-b0c62e2e05b115747c81b26984d74351\">\n.flex_column.av-1bp52-b0c62e2e05b115747c81b26984d74351{\n-webkit-border-radius:0px 0px 0px 0px;\n-moz-border-radius:0px 0px 0px 0px;\nborder-radius:0px 0px 0px 0px;\npadding:0px 0px 0px 0px;\n}\n<\/style>\n<div class='flex_column av-1bp52-b0c62e2e05b115747c81b26984d74351 av_one_fifth  avia-builder-el-2  el_after_av_one_full  el_before_av_three_fifth  first flex_column_div av-zero-column-padding column-top-margin'     ><\/div><\/p>\n\n<style type=\"text\/css\" data-created_by=\"avia_inline_auto\" id=\"style-css-av-15ouy-3a4274da97e418d0bc43779334b79712\">\n.flex_column.av-15ouy-3a4274da97e418d0bc43779334b79712{\n-webkit-border-radius:0px 0px 0px 0px;\n-moz-border-radius:0px 0px 0px 0px;\nborder-radius:0px 0px 0px 0px;\npadding:0px 0px 0px 0px;\n}\n<\/style>\n<div class='flex_column av-15ouy-3a4274da97e418d0bc43779334b79712 av_three_fifth  avia-builder-el-3  el_after_av_one_fifth  el_before_av_one_fifth  flex_column_div av-zero-column-padding column-top-margin'     ><p><section  class='av_textblock_section av-ka8p0uih-d2c56c6ef518e4cf02cfdf7e0a9f19c9'  itemscope=\"itemscope\" itemtype=\"https:\/\/schema.org\/CreativeWork\" ><div class='avia_textblock tagline'  itemprop=\"text\" ><p>\u0152uvre s\u00e9lectionn\u00e9e pour le projet \u00ab\u00a0Composing Sonic Futures\u00a0\u00bb du Spatial Sound Institute.<\/p>\n<\/div><\/section><br \/>\n<section  class='av_textblock_section av-ka8p0uih-f0b92694778e3a2b6d47d0eced626c9c'  itemscope=\"itemscope\" itemtype=\"https:\/\/schema.org\/CreativeWork\" ><div class='avia_textblock'  itemprop=\"text\" ><p>Pour \u00e9couter\u00a0: <a href=\"https:\/\/spatialsoundinstitute.com\/P_Composing-Sonic-Futures\">https:\/\/spatialsoundinstitute.com\/P_Composing-Sonic-Futures<\/a><\/p>\n<p><u>Essai original accompagnant l\u2019\u0153uvre :<\/u><\/p>\n<p><em>\u00a0<\/em><em>Listening to Lost Utopias <\/em>explore le temps comme non-lin\u00e9aire et informe, invitant \u00e0 r\u00e9fl\u00e9chir l\u2019utopie \u00e0 la fois comme un avenir toujours en attente et comme un espace lointain, impossible \u00e0 trouver, voire m\u00eame comme un \u00ab\u00a0non-endroit\u00a0\u00bb. L\u2019\u0153uvre navigue entre les contradictions et les aspects troublants de l\u2019utopie (notamment la question de l\u2019utopie de <em>qui<\/em> domine et \u00e0 quel prix), tout autant qu\u2019elle reconna\u00eet son pouvoir attractif.<\/p>\n<p><em>\u00a0<\/em>Un endroit \u00e9loign\u00e9 de la r\u00e9gion de Kufra dans le d\u00e9sert Libyque sert d\u2019inspiration et de n\u0153ud pour ces explorations. \u00c0 cet endroit sur la plateforme de partage du son Freesound.org, j\u2019ai trouv\u00e9 128 fichiers audio g\u00e9otagu\u00e9s aux exactes m\u00eames coordonn\u00e9es sur la carte sonore mondiale. Curieusement,\u00a0les sons n\u2019ont aucun lien audible avec l\u2019endroit o\u00f9 ils ont \u00e9t\u00e9 g\u00e9olocalis\u00e9s par leurs contributeurs\/contributrices. Ils vont d\u2019enregistrements de rues urbaines \u00e0 des programmes radio en passant par des extraits de sons de batterie, des effets sonores, et plus encore. En correspondant avec les contributeurs\/contributrices qui ont t\u00e9l\u00e9charg\u00e9 ces sons en ligne, j\u2019ai r\u00e9alis\u00e9 que les fichiers audio proviennent de partout dans le monde\u00a0: de Thunder Bay, Ciudad del Este, Pretoria, New York, Zagreb, etc. Mais la raison pour laquelle ces fichiers ont fini par \u00eatre g\u00e9olocalis\u00e9s dans le milieu du d\u00e9sert reste obscure.<\/p>\n<p>Afin d\u2019en apprendre davantage sur ce point dans le d\u00e9sert, j\u2019ai fait des recherches sur les pratiques historiques de cartographie et les exp\u00e9ditions dans le d\u00e9sert du d\u00e9but du 20<sup>e<\/sup> si\u00e8cle, alors que le d\u00e9sert Libyque figurait encore comme un espace principalement vacant sur les cartes europ\u00e9ennes. Attir\u00e9 par des imaginaires d\u2019oasis perdues, des explorateurs et exploratrices europ\u00e9en.n.e.s ont fantasm\u00e9 sur ce qui pourrait les attendre dans les vastes \u00e9tendues du sable. Au fil de leurs voyages, ils et elles ont de plus en plus cartographi\u00e9 le territoire. Ce faisant, une attitude coloniale a servi \u00e0 instrumentaliser les connaissances locales, for\u00e7ant temps et espace dans le cadre de r\u00e9f\u00e9rence de la cartographie Occidentale. La vacuit\u00e9 suppos\u00e9e des r\u00e9gions non-cartographi\u00e9es a servi \u00e0 la fois de toile pour la cr\u00e9ation d\u2019imaginaires fantastiques et de justification pour des revendications territoriales. Face \u00e0 un tel bagage historique, comment le point d\u00e9sign\u00e9 sur la carte sonore de Freesound o\u00f9 s&#8217;empilent des fichiers audio du monde entier peut-il \u00e0 la fois r\u00e9f\u00e9rer aux et compliquer les notions d\u2019utopie\u00a0?<\/p>\n<p>Comme r\u00e9ponse \u00e0 cette question, dans une \u00e8re hyper-m\u00e9diatis\u00e9, j\u2019offre une fiction sonore de la fameuse oasis perdue, Zerzura. Cet endroit mythique fit l\u2019objet de nombreuses explorations dans le d\u00e9sert et de la cr\u00e9ation du \u00ab\u00a0Zerzura Club\u00a0\u00bb en 1930, bien que son emplacement n\u2019ait toujours pas \u00e9t\u00e9 d\u00e9couvert. De fa\u00e7on provocatrice, je sugg\u00e8re que le point sur la carte de Freesound.org pourrait indiquer Zerzura, et que les sons qui y sont g\u00e9otagu\u00e9s pourraient constituer son paysage sonore. Cependant, plut\u00f4t que d\u2019imaginer litt\u00e9ralement ce lieu mythique, <em>Listening to Lost Utopias <\/em>cr\u00e9e une d\u00e9formation spatiale et temporelle qui jongle avec l\u2019id\u00e9e d\u2019utopie.<\/p>\n<p>J\u2019ai compos\u00e9 la pi\u00e8ce en utilisant chacun des 128 fichiers audio et en les transformant \u00e0 l\u2019aide d\u2019instruments d\u2019\u00e9chantillonnage que j\u2019ai cr\u00e9\u00e9s avec l\u2019application SuperCollider. Gr\u00e2ce \u00e0 l\u2019utilisation de la technique de synth\u00e8se granulaire et \u00e0 des modulations de la vitesse de lecture, je fais jouer l\u2019ensemble des 128 fichiers en l\u2019espace de quelques secondes alors qu\u2019au m\u00eame moment, je fais prolonger des extraits de fichiers individuels d\u2019une dur\u00e9e allant d\u2019une fraction de seconde \u00e0 un temps potentiellement illimit\u00e9. Les fluctuations sonores sont d\u00e9termin\u00e9es en partie par les m\u00e9tadonn\u00e9es des fichiers (par ex., l\u2019heure et la date o\u00f9 ils ont \u00e9t\u00e9 t\u00e9l\u00e9charg\u00e9s) r\u00e9pertori\u00e9s sur Freesound. En travaillant avec ces fichiers provenant de partout et en faisant des transformations temporales extr\u00eames, je cr\u00e9e une utopie sonore au sens litt\u00e9ral du terme \u2013 un \u00ab\u00a0non-endroit\u00a0\u00bb, un lieu impossible \u2013 mais qui est bas\u00e9e sur les donn\u00e9es de g\u00e9localisation pr\u00e9cises associ\u00e9es aux fichiers.<\/p>\n<p>Cette \u00ab\u00a0utopie sonore\u00a0\u00bb met en dialogue la technologie GPS moderne et sa pr\u00e9tendue pr\u00e9cision avec l&#8217;emplacement inconnu de Zerzura et les tentatives historiques pour la retrouver. Elle questionne comment l\u2019id\u00e9e d\u2019utopie provoque la qu\u00eate pour l\u2019inatteignable \u2013 ou l\u2019inexistant \u2013 que ce soit \u00e0 travers la r\u00eaverie pour un ailleurs ou pour un temps futur (ou pass\u00e9). Elle interroge la mani\u00e8re dont ce genre de qu\u00eate continue d\u2019exister et avec quels effets. Si les explorateurs et les exploratrices europ\u00e9en.n.es du pass\u00e9 ont imagin\u00e9 une fantaisie utopique \u00e0 travers leur d\u00e9couverte projet\u00e9e de Zerzura, alors comment un tel pass\u00e9 s\u2019incrit-t-il dans nos imaginaires futurs? Comment l\u2019entendons-nous r\u00e9sonner dans le futur?\u00a0Et quels probl\u00e8mes cela soul\u00e8ve-t-il? Je pense notamment aux cadres, aux suppositions, aux id\u00e9alisations, et aux perspectives limit\u00e9es dont nous h\u00e9ritons et que nous portons avec nous \u2013 comment ces \u00e9l\u00e9ments limitent-ils notre compr\u00e9hension de l&rsquo;utopie et de l&rsquo;avenir?<\/p>\n<p>En travaillant avec cette collection accidentelle de sons, avec l\u2019id\u00e9e d\u2019utopie, et avec l\u2019histoire de l\u2019exploration et de la pratique cartographique dans le d\u00e9sert Libyque, je me pose ces questions et d&rsquo;autres encore. Je m&rsquo;interroge sur ma propre position quant \u00e0 ces sons et \u00e0 cette r\u00e9gion du monde, alors que la seule connaissance de la r\u00e9gion que j\u2019aie provient de textes, de cartes et de m\u00e9dias de langue anglaise et fran\u00e7aise. Ma perspective est d\u00e9j\u00e0 fa\u00e7onn\u00e9e par l&rsquo;histoire du colonialisme que je cherche \u00e0 critiquer.<\/p>\n<p>Je me demande comment ce point dans le d\u00e9sert et les fichiers audio g\u00e9olocalis\u00e9s pourraient \u00eatre utilis\u00e9s pour examiner les questions de justice spatiale et temporelle. Quels imaginaires du futur se retrouvent propag\u00e9s? Ceux de qui? Et dans quels milieux? Quels autres imaginaires taisent-ils? Le futur est-il un espace vide, propice \u00e0 la fantaisie, comme le d\u00e9sert l\u2019\u00e9tait pour les explorateurs et les exploratrices europ\u00e9en.ne.s? Ou est-il plein de quelque chose? Est-il d\u00e9j\u00e0 rempli de sons? Si c\u2019est un espace vide, qui pr\u00e9tend qu&rsquo;il en est ainsi? S\u2019il est plein de sons, quels sont-ils? Est-ce qu\u2019ils existent selon leurs propres termes, ou sont-ils des projections? S\u2019il s\u2019agit de projections, de qui sont-elles? Moi? Vous? Ils\/elles? Nous?<\/p>\n<p><em>Listening to Lost Utopias <\/em>est une tentative de composer un ensemble de questions sans r\u00e9ponse sur la fa\u00e7on dont un futur sonore est imaginable et sur les tensions que cet imaginaire pourrait impliquer. Je qualifie le paysage sonore de Zerzura comme provocateur. Mais il s&rsquo;agit plus pr\u00e9cis\u00e9ment du paysage sonore des questions et des probl\u00e8mes que la chasse \u00e0 Zerzura soul\u00e8ve.<\/p>\n<p><em>\u00a0<\/em><\/p>\n<p>* \u00c0 Noter : <em>Listening to Lost Utopias<\/em> est une nouvelle \u0153uvre \u00e0 deux canaux bas\u00e9e sur les fichiers audio et les recherches effectu\u00e9es dans le cadre de mon projet d\u2019installation sonore \u00e0 huit canaux <a href=\"https:\/\/samuelthulin.com\/fr\/projects\/sounding-desert-utopias\/\"><em>Sounding Desert Utopias<\/em><\/a>.<\/p>\n<p>Un grand merci aux contributeurs et aux contributrices des fichiers audio sur Freesound.org, et au Spatial Sound Institute.<\/p>\n<\/div><\/section><\/p><\/div>\n\n<style type=\"text\/css\" data-created_by=\"avia_inline_auto\" id=\"style-css-av-1bp52-3b1987fa852cc1e3a51578b523c4160c\">\n.flex_column.av-1bp52-3b1987fa852cc1e3a51578b523c4160c{\n-webkit-border-radius:0px 0px 0px 0px;\n-moz-border-radius:0px 0px 0px 0px;\nborder-radius:0px 0px 0px 0px;\npadding:0px 0px 0px 0px;\n}\n<\/style>\n<div class='flex_column av-1bp52-3b1987fa852cc1e3a51578b523c4160c av_one_fifth  avia-builder-el-6  el_after_av_three_fifth  el_before_av_one_fifth  flex_column_div av-zero-column-padding column-top-margin'     ><\/div>\n\n<style type=\"text\/css\" data-created_by=\"avia_inline_auto\" id=\"style-css-av-1bp52-b0c62e2e05b115747c81b26984d74351\">\n.flex_column.av-1bp52-b0c62e2e05b115747c81b26984d74351{\n-webkit-border-radius:0px 0px 0px 0px;\n-moz-border-radius:0px 0px 0px 0px;\nborder-radius:0px 0px 0px 0px;\npadding:0px 0px 0px 0px;\n}\n<\/style>\n<div class='flex_column av-1bp52-b0c62e2e05b115747c81b26984d74351 av_one_fifth  avia-builder-el-7  el_after_av_one_fifth  el_before_av_one_third  first flex_column_div av-zero-column-padding column-top-margin'     ><\/div>\n\n<style type=\"text\/css\" data-created_by=\"avia_inline_auto\" id=\"style-css-av-1bp52-3b1987fa852cc1e3a51578b523c4160c\">\n.flex_column.av-1bp52-3b1987fa852cc1e3a51578b523c4160c{\n-webkit-border-radius:0px 0px 0px 0px;\n-moz-border-radius:0px 0px 0px 0px;\nborder-radius:0px 0px 0px 0px;\npadding:0px 0px 0px 0px;\n}\n<\/style>\n<div class='flex_column av-1bp52-3b1987fa852cc1e3a51578b523c4160c av_one_third  avia-builder-el-8  el_after_av_one_fifth  avia-builder-el-last  flex_column_div av-zero-column-padding column-top-margin'     ><section  class='av_textblock_section av-ka8p0uih-f0b92694778e3a2b6d47d0eced626c9c'  itemscope=\"itemscope\" itemtype=\"https:\/\/schema.org\/CreativeWork\" ><div class='avia_textblock'  itemprop=\"text\" ><p><strong>Ann\u00e9e:<\/strong> 2020<\/p>\n<p><strong>R\u00f4le:<\/strong> Artiste\/Compositeur<\/p>\n<\/div><\/section><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>\u0152uvre s\u00e9lectionn\u00e9e pour le projet \u00ab Composing Sonic Futures \u00bb du Spatial Sound Institute<\/p>\n","protected":false},"featured_media":770,"comment_status":"open","ping_status":"closed","template":"","tags":[],"portfolio_entries":[26,22,30],"class_list":["post-762","portfolio","type-portfolio","status-publish","has-post-thumbnail","hentry","portfolio_entries-conception-sonore","portfolio_entries-featured-fr","portfolio_entries-music-fr"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/samuelthulin.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/portfolio\/762","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/samuelthulin.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/portfolio"}],"about":[{"href":"https:\/\/samuelthulin.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/portfolio"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/samuelthulin.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=762"}],"version-history":[{"count":3,"href":"https:\/\/samuelthulin.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/portfolio\/762\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":772,"href":"https:\/\/samuelthulin.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/portfolio\/762\/revisions\/772"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/samuelthulin.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media\/770"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/samuelthulin.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=762"}],"wp:term":[{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/samuelthulin.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=762"},{"taxonomy":"portfolio_entries","embeddable":true,"href":"https:\/\/samuelthulin.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/portfolio_entries?post=762"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}